Das Kino kann immer nur einen Teil der Wirklichkeit, einen Ausschnitt von Welt sichtbar machen. Alles andere bleibt unsichtbar, wohnt dem Sichtbaren aber inne und verleiht ihm gerade durch die Abwesenheit Präsenz. Für eine filmische Welt bedeutet das im Idealfall, dass sie über die gezeigten Szenen hinaus im Kopf des Zuschauers entsteht und weitergedacht wird. Der innere Abgleich mit dem eigenen bisher Erfahrenen und Gesehenen schließt nicht nur Ähnliches, sondern auch oder gerade eben Gegenteiliges ein: Kein Anwesendes ohne Abwesendes, kein Selbst ohne Anderes, kein Glück ohne Schmerz, keine Demokratie ohne zumindest das Echo der Autokratie, keine Wahrheit ohne Lüge. So erschreckend es ist, was Verschwörungstheorien derzeit in der Welt mithilfe einer Verunglimpfung der Begriffe Wahrheit und Wirklichkeit anrichten, so notwendig erscheinen umfassende, fantasievolle und wirkmächtige Erklärungsmodelle in der Kunst. Im vorliegenden Heft zeigen uns Filmemacher*innen in Ghana, Nicaragua, Südafrika und Deutschland, wie das Kino im Spannungsverhältnis zwischen Sichtbarem und Unsichtbarem Räume öffnet, in denen Wirklichkeit nicht nur abgebildet, sondern geteilt, verhandelt und imaginiert werden kann.